李云鹤：倾心60载 让千年壁画重获新生

工作中的李云鹤

在敦煌莫高窟，有一位年逾八旬、满头华发的老人，常常穿着深蓝色的工作服，拿着手电筒，背着磨得发亮的工具箱，穿行于各个洞窟之间，专注地修复着壁画和塑像。

这位老人名叫李云鹤，在他从事文物修复工作的60年间，参与修复壁画近4000平方米，塑像500余身，并获得多项研究成果，被誉为我国“文物修复界泰斗”。

“偶遇”敦煌

1956年，24岁的李云鹤高中毕业后，便响应国家号召支援西北建设。他本来的目的地是新疆，因为想顺道看望在敦煌研究院工作的舅舅，就在敦煌停了一下，这一停便是60多年。

“从劳动态度上看你挺踏实的，由你保护这些壁画和塑像怎么样？”转正第二天，求人心切的敦煌研究院首任院长常书鸿先生把李云鹤叫到办公室说，这个任务你肯定没做过，咱们国家的人也没有做过，就看你愿不愿意学？你可以试着先清理洞窟脱落的壁画，把那些东倒西歪的塑像先固定住，不要让它们毁掉，然后再考虑怎么治病的问题。

在常书鸿的鼓励下，李云鹤决心一试。

壁画上的颜料是不是现在使用的？壁画为什么会起甲？材料里的胶老化了如何替换？为了弄清楚所有疑问，李云鹤跑去美术院求教如何调色，壁画用什么胶，并找来毛笔尝试修复起甲壁画的缝隙。发现效果不好后，他又坐着马车赶往20余公里外的敦煌城区医院找来几个滴管，比毛笔好使，但仍不理想。

1957年，中国官方邀请了一位捷克专家来敦煌为莫高窟做保护。“他在洞窟里工作时，对我们说的东西明显有所保留，但工作流程我是能记住的，因此受益匪浅。”

调试，失败，创新……在不断的摸索中，李云鹤走出了一条自己的修复路子。

李云鹤在修复壁画

修旧如旧

1962年的一天，李云鹤记忆犹新。当他第一次打开161号洞窟的大门时，风一吹，墙上的壁画碎屑像雪花一样洋洋洒洒地落下来。“不修复，这些壁画就都落完了。”李云鹤痛心不已。

随后，他“面壁”两年，对其完成了修复，这成为敦煌研究院首个自主修复的洞窟，也被称为“敦煌研究院壁画修复保护的起点”。

“161窟壁画修复，是一点一点‘绣’出来的。用了700多天，平均每天修复壁画不到0.09平方米。尽管进展缓慢，但却是日后莫高窟保护技术日趋成熟的根基。”

壁画修复最关键的是要“修旧如旧”，李云鹤对此深以为然。“画得再好也是新的，不是文物，没有价值了。”李云鹤说，修复壁画的工作必须按照国家文物修复原则，不能随意改变文物本身的面貌。

最小号的医用注射器、包裹绸布的棉球、专用的回贴木刀、洗耳球、除尘器……文物修复是最考验技术和耐心的工作之一，稍有不慎，一块凝结千年前祖先心血的文物就将彻底损毁。

1994年至1995年，李云鹤主持青海塔尔寺弥勒殿壁画保护和大殿建筑修复。他采取壁画整体剥取、原位固定、砌好墙体后再平贴回去的高难度修复技法。完工后，寺院住持走进大殿时疑惑地说：“壁画没有修嘛……”李云鹤开心地笑了。 “我太喜欢您这句话了，这是对我们文物修复保护工作的最高褒奖。” 

李云鹤在修复佛像

满怀深情

国内石窟整体异地搬迁复原成功的第一人，国内运用金属骨架修复保护壁画获得成功的第一人，国内原位整体揭取复原大面积壁画获得成功的第一人……面对所获的诸多殊荣，当年意气风发的毛头小子已成为走路蹒跚的耄耋老人，但他看不够的，依然是“守望”了一生的世界文化遗产莫高窟。

有时，遇到不痛快的事儿，李云鹤就会到洞窟里静坐下来，仿佛这个塑像在微笑，那个菩萨也是微笑的。“修复技术还在其次，最重要的是要对文物充满感情。”李云鹤常常告诫学生，“不能把这些瑰宝当做死物”。

“如果文物会说话，肯定要上法院去起诉你。”辗转在各个文物修复现场，时有对文物原貌“不尊重”的现象让李云鹤痛心疾首。他说，现在修复技术越高，就越要追求既能把它修好还不伤害文物。

“一切手工技艺，皆由口传心授。”如今，已经84岁高龄的李云鹤仍然坚持亲临一线，一边自己动手修复，一边指导年轻人工作。他对文物修复极端负责的态度和对年轻人无微不至的关怀，使每一个参与修复人员都心生敬畏、充满感激。