天安门主席像画师王国栋去世，曾将17套房产作为党费上交，三居室机会让人，自己居于陋室

 8月23日凌晨1时许，天安门第七版、第八版毛主席画像的著名领袖像画家，原北京市美术公司画师王国栋在北京第六医院去世，享年88岁。他绘制的毛主席像1964年5月1日第一次悬挂在天安门城楼上，他1967年绘制的毛主席正面像版本一直沿用至今。王国栋1978年至1981年曾任第五届全国政协委员，也获得过全国劳动模范称号，1992年起获得国务院津贴。

天安门毛主席画像的著名领袖像画家王国栋 邢秋成/摄

王国栋老师的学生邢秋成今日接受华商报记者专访时说，2012年老师骑自行车出去买点心时不慎跌倒骨折，从此以后一直住在医院，但是精神状态还不错，自己工作之余时常去看老师，还会拿着自己的作品请老师指导。今年春节前身体状况每况愈下，逐渐失去了意识，直到今晨去世。

华商报：你的印象里，老师是什么样的形象？

邢秋成：我对老师充满了敬意，老师多才多艺，一生专职于绘制领袖像的绘画工作，从上世纪六十年代至今，天安门的毛主席画像，还有那张百姓最熟悉的印刷版侧脸主席像，以及其他印刷版的领袖肖像，都是他的作品，都与他有着密切的关系，他用敬仰之心作画，独特的绘画技法，让他成为了行内公认的大家。老师退休后经常给我说这样一句话：“我这一辈子就做了这么一件事（画领袖像）。”这句话让我记忆犹新。

老师淡泊名利，他是老北京，他的家就是中华老字号砂锅居饭庄的经营者，他也被称为砂锅居少掌柜，但国家公私合营后，他将自己名下的17套房产作为党费交给了组织；他的一生过得非常简朴，他担任全国政协委员会期间，曾有机会分一套三居室，但他把机会让给了别人，自己一直居于陋室。

华商报：王国栋老师什么时候开始画天安门主席肖像的？

邢秋成：在我老师之前，主席像通常由画家带着助手共同完成。1964年，因上一任主席像绘制出现了质量不稳定的情况，国家决定将这项任务交给北京市美术公司（后来发展为北京歌华文化发展集团有限公司），具体由老师王国栋负责，老师接手后就把天安门城楼毛主席像确定为高6.4米、宽5米的固定尺寸。老师1964年开始画侧脸毛主席像，1967年开始画正面毛主席像，一直沿用至今。除了天安门城楼上的主席像，印刷版的彩色毛主席像、周总理像等，也都由他绘制，直到上世纪80年代初，他才将这项重要任务交给我们师兄弟。

王国栋经常说：“我这一辈子就做了这么一件事” 邢秋成/摄

华商报：是什么样的机缘巧合，让你成为了王国栋老师的学生？

邢秋成：我成长的年代，人们对领袖和英雄人物是很崇敬的，我小的时候，手比较巧，也学着做过一些领袖形象，记得我翻制的第一个石膏像是毛主席浮雕像，刻的第一张木版画也是毛主席侧脸像。还有一件事印象特别深，在那个年代，家里的装饰很简单，1964年的某一天，我父亲往家带回了一幅装好画框的毛主席像，说是新出版的，还是我帮着父亲挂上墙的，从此，这成了我家最重要的装饰，所以印象很深。没想到1975年我被特招参加工作，是专门从事画毛主席像的工作。我学画的老师正是1964年新出版毛主席画像的作者王国栋，他是专画毛主席像的大家，能师从这样一位大师，真的很幸运，我也因此与画毛主席像结下了缘分。

华商报：画天安门毛主席画像是专职的，还是兼职的？

邢秋成：听老师讲，1964年以前，画像是兼职的，每年画像都是临时组织人员，设施也是临时搭建，因为画像不是天天悬挂，难度也没有那么大。1964年，为了更好地做好这项工作，有关方面专门组织了一次全国性的专家招标，最终王国栋绘制的毛主席画像被中央选定，并确定为天安门毛主席标准画像。王国栋正式接手了天安门毛主席像的绘画工作，并作为专家组建了领袖肖像组，有了专职的人员，建了画室（一个是天安门后广场的大型领袖肖像画室，一个是北京市美术公司内的常规尺寸领袖肖像画室），从此，这项工作开始走上了正规化。70年代又选招了我们，使这项工作得到了延续和传承。据老师讲，当年招我们，有关方面很重视，我们是在北京的二十几所学校几百人当中选出的，没有一个走后门的，身体是按当兵的条件。参加工作后，因为喜欢，所以很珍惜，我的学习也十分刻苦。那时，做这项工作是很有光环的，因为工作的特殊，经常要出入重要场所，但老师对我们的要求却十分严格，他主张低调做人，艰苦练人。努力学习总会有收获，我们很快成了这项工作的主力军，我也是最早参加天安门广场毛主席画像的学员之一。

邢秋成与老师王国栋的合影

华商报：毛主席画像是什么时候出现的，在此之前有人画过吗？

邢秋成：毛主席画像的出现，其实早在红军时期就有，“抬头望见北斗星，心中想念毛泽东”，这是真实的写照，在艰苦的年代，人们看到了毛主席像，就好像看到了光明和希望。在延安，在解放区，随着根据地的发展壮大，各式各样的毛主席画像也越来越多，代表性的画家有：王式廓、力群、林军、王朝闻等。新中国成立以后，毛主席画像更是随处可见，在老百姓家里、在工厂车间、在部队训练场、在边疆、在导弹研究基地，人们看到了毛主席像，就会受到鼓舞，就觉得有目标、有干劲。那时，因画毛主席的画像，成就了很多画家和大师，像：董希文、周令钊、辛莽、张松鹤、靳尚谊、侯一民等，还有很多很多，而且不只是一代人。王国栋及弟子绘制的天安门毛主席画像，是代表国家的形象，他画的侧脸毛主席标准像早已被千家万户所熟悉。刘文西画的毛主席像印在了人民币上，随着人民币的传播，已经走向了世界。回顾七十年的历史，这样的历史早已裁入了史册。

华商报：天安门毛主席画像用的都是标准照吗？

邢秋成：历史资料显示，在开国大典以前，天安门曾悬挂过两个版本的毛主席像，尺寸相对小，悬挂的位置也与现在的位置不同。1949年开国大典那天，在天安门城楼的正中，第一次开始正式悬挂毛主席画像，从此，这张像的大小、位置一直延续至今，从来没有变过。当然，这其中曾有过六个版本的更替，第一版和第二版因受时代条件所限，又是刚刚新中国成立，加之对主席标准像的考虑也不是太成熟，这两版应该不算是标准像。开始考虑标准像是在1950年，那一年毛主席第一次出访苏联，有关方面从媒体上看到，感觉我们的领袖像和苏联的领袖像看起来不够协调，发现了问题，周总理马上安排有关的摄影师，专门为毛主席拍标准照，因种种原因，没能出来理想的标准照，后来的第三版和第四版标准照是从合影照片里挑选出来的，经过修版定下的。第五版和第六版是真正拍出来的标准照。毛主席的画像，都是依据这些照片画出来的。我自己认为，第六版毛主席正面画像挂在天安门上最完美，画像在早晨的阳光照射下，东面受光，西面背光，与天安门很和谐（前几版有东面背光，西面受光，观看起来不是太舒服），形象慈祥庄重，眼神深邃远望，“从哪个角度看都在看着你”，很有东方红的感觉，很亲切，整个画像与周围的中国式建筑形成了完美的统一，成为了国家最重要的形象标志。

邢秋成创作国庆五十周年《开国大典》油画

华商报：与普通的人物肖像相比，画天安门主席像最大难点是什么？

邢秋成：画画人都知道，画肖像难，画大型伟人肖像更难。首先，天安门的位置很重要，全世界都在关注；第二，人们对主席的形象很熟悉，对主席像寄予了丰富的感情内涵；第三，天安门广场面积大，画幅也很大，被称为世界上最大的人工画像，画像要在广场的不同角度，在远、中、近的距离观看效果都要好；第四，画像要全天候处在户外，一年四季要经得起风吹雨淋和日晒，如果笔法和材料使用不当，用不了半年就会变色，甚至变花，等等。面对这些难题，没有经验的绘画者，站在这么大的画像前，一定是一片茫然，无从下手。

说到画像条件，自从有了天安门画室，画大像可以防风防雨了，颜色的干湿把控、如何防尘、整个绘画时间的把握要好多了。但画室也有不足之处，每年画像基本上是在八九月份，天还是很热，房顶玻璃天窗被太阳一晒，绘画者在高处工作会感觉闷热，每次下来都会汗流浃背。绘画者还经常要在五米多高的木梯上爬上爬下，因为专注，有时也免不了被摔，老师曾被摔多次，我也受过伤，至今我的腿上还留有伤疤。

另外，在当年的天安门画室，要画的不只是天安门这一幅像，天安门后面、端门前面都悬挂毛主席画像，广场上还有孙中山、马克思、恩格斯、列宁、斯大林画像都要在这里画。所以，每到这个时间段，我们是最忙的，还好我们当年年轻，大家在一起共同工作，互相交流，老师王国栋会在绘画之余给我们作指导，在这样的环境中，我们的成长很快，虽然很辛苦，但很有成就感。

现在的天安门画室是经过升级改造过的，密封也好，防风防晒，还加了空调，画像用的木梯早已换成了电动升降车，要画的大像也只有两幅了，一幅是天安门的毛主席画像，一幅是广场上的孙中山画像。

邢秋成正在创作巨幅毛主席画像

华商报：画毛主席像有没有什么特殊的地方？

邢秋成：我们当年画毛主席像叫敬绘主席像，绘画者对主席要怀有敬仰之情，要了解和熟悉主席的形象。在技术上，我们有一整套的操作流程和规范，这是当年老师与各位老师总结前几任的经验，经过多年的研究和实践，汲取各个流派的有益精华而创立的，比如，天空的颜色和距离、头在画中的位置、衣服的画法、笔法笔触的使用，等等，都有专门的规范和流程。

老师的作品自然是我们学习和参照的典范，他人很聪明，听老师家人讲，老师在年轻时，曾跟多位名家学过画，每次更换老师的原因都是因为他学得快，以至于老师都不知在如何往下教，结果是再换老师。老师博取众长，很早就形成了自己的绘画风格，造型准确、形象生动的表现技法又恰恰适用于领袖肖像的绘画。

说到画法的不同，由于画面巨大，绘画者要做到心中有数，要将形象牢记于心，整个绘画过程，脑子里始终要有大形体、大比例。为了便于观查，减少跑路，我们还备有特制的缩小镜，便于在近处观看远的效果，差不多时在去远处观看整体。说到笔法的不同，我想起了早年我在中央美院培训班学习时碰到的事，学习时，马常利和苏高礼老师总是纠正我的笔法，当听到我是王国栋的学生时，老师也就不在坚持了，老师还提到了当年王国栋在美院讲课时与他们的不同之处。在我的工作单位，专业美术人员有一百多位，知名的画家也在不少数，各种风格流派无时不在影响着我们。在我的记忆中，有关的议论和争论很早就有，从未间断。每当碰到这些，都在考验我们的学习毅力，能让我坚定地跟老师学下来的缘由，就是看到老师的作品，记得在多少年之后，老师曾给了我这样的评价“你是最刻苦的一个”。成功的作品自然出自于高水平的艺术，画领袖像的技艺，老师做到了淋漓尽致。记得当年，经常会有来自全国各地的美术工作人员，来我们的画室进行观摩和学习，他们被王国栋的绘画技艺所折服、所惊叹。在我的内心，老师的作品一直吸引着我，老师的技艺早已被我摩拜，直至今天。

坚持画好毛主席画像，需要内心的坚持、毅力和信念。我们的作品，也许不在美术馆展示，作品上也许没有我们的名字，但这展示的是国家的形象，是中国人民心目中的伟大领袖毛主席，是世界伟人，有这样的幸运，足矣了。王国栋的名字也许不被艺术圈所熟悉，但他绘制的毛主席画像早已悬挂在了天安门上，影响至今。他绘制的毛主席像印刷版早已传遍了全中国、全世界，被千家万户的人所喜爱，还有周恩来、朱德、刘少奇、孙中山、马克思、恩格斯、列宁、斯大林的印刷版肖像，这都是依据老师王国栋的原作印刷的。老师作品的印刷发行量是巨大的，但老师早已把他应享有的稿费权利无偿地捐给了国家。他在退休时曾低调的说过 “我这一辈子就做了这一件事”，他用一生的智慧和行动告诉我，这项艺术属于国家。

华商报：天安门毛主席像为什么要画而不用照片？

邢秋成：绘画与照片不同，绘画是艺术，可以用艺术的方式进行刻画和表现，可以有取有舍，有提升；另外，在历史上，由画家去绘制领袖肖像，既是一种规格，也是一个传统。

邢秋成在画室创作领袖画像

华商报：如何理解天安门毛主席像的特殊意义？

邢秋成：天安门广场的设计元素一定有它的特殊意义，天安门是代表国家最重要的形象。从开国大典那天起，在天安门最中心的位置，悬挂开国领袖毛主席的画像，至今已经七十年，虽然时代在变，但这样的方式始终没有变。领袖离不开人民，广场上的其它元素无不突显着“人民”二字，城楼两侧那带有“人民”二字的标语、人民英雄纪念碑、人民大会堂、劳动人民文化宫。主色调为红色的国旗、国徽，还有天安门那特有的中国红。国家博物馆记述着人民的奋斗史……。所有这些，象征着我们的共和国，是中国人民在毛主席和中国共产党领导下，经过艰苦卓绝的斗争而建立起来的，是我们的国家性质所决定的。所以，画好主席像不是一时一世的事，是世世代代的事。

华商报：一画就是四十几年，而且还在继续，支撑你坚持这么多年的动力是什么？

邢秋成：传承老师的技艺，画好毛主席像，我觉得还有许多工作要做。因为工作的原因，我对主席的画像很关注，每当看到形象不准的主席画像，心里就不舒服，尤其是在重要位置的毛主席画像出了问题，心里更不是滋味。想当年，我是在最好的年龄，怀着最纯净的心情，经历了这段特殊的培养和工作，这段不一样的经历，不仅铸就了我们的专业特长，也铸就了我画好主席像的初心。毛主席在人们心中的位置没有改变，因为我的工作是画毛主席像，我时常会碰到喜欢这张像的人和事，并为之感动，感觉得到，我的画笔已经不属于我自己，我的身后好像有一股巨大的力量在推着我去画好这张像，而且，这种力量越来越大。近些年来，为了避免画像概念化，使画像更真实，我查阅了许多书籍和资料，也走访过毛主席身边的工作人员和主席亲属，近距离真实感受主席的工作和生活，真实感受伟人不一样的精神世界和伟人气质，感觉收获很大。我要用我的画笔画出更准确、更真实的人民领袖毛主席、画出人们所敬仰的伟人形象。